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亚虎国际(注册)生产的青瓷质量下降

时间:2015-05-03 17:36来源:未知 作者:admin 点击:
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  。耀州窑器型多样,装饰技法以刻花和印花为主,构图饱满大气,刀法犀利灵锐,图案层次分明,有“巧如范金,精比琢玉”之誉。在宋代,耀州窑产品曾贡奉皇室,远销海外,被誉为“宋代刻花青瓷之冠”。

  宋代,耀州窑进入鼎盛时期。黄堡窑场沿漆水河两岸向东西台地两侧扩展,并在玉华、塔坡和立地坡等地创建了新窑场,形成“十里窑场”的宏大规模。由于制瓷工艺全面改进和提高,青瓷烧造步入,产品品种、类别、数量大为增加,高档的青瓷精品大量涌现。此时的青釉耀瓷,因釉色呈稳定的橄榄青色,晶莹温润,造型协调规整、精巧秀丽,纹样图案丰富多样、犀利圆活,被赞为“巧如范金,精比琢玉”,成为北方青瓷的代表,后世称其为“宋代刻花青瓷之冠”。河南临汝、宝丰等窑受其影响,烧造青釉刻划花、印花瓷器,广州西村窑、福建同安窑、广西永福窑和容县窑等窑为适应外销需要,也仿造耀州窑产品,形成耀州窑系。北宋 青釉刻花缠枝牡丹纹梅瓶 1969年陕西省耀县出土,现藏于耀州窑博物馆。

  枕呈上宽下窄的长方梯形,枕面呈下凹弧形,饰刻花缠枝莲纹,前后两面分别饰刻花水波鸭和水波鱼纹,左右两边均饰牡丹花叶纹。背面上方居中处设有排气孔。通体施青釉,底面露胎。釉呈姜,胎色灰白,质较细密紧致。

  据出席开幕的陕西省考古研究所研究员禚振西介绍,中国陶瓷有“南青北白”一说,但耀州窑却以青瓷为主。其原因一是考虑到当时的市场需求,青瓷更受欢迎;二是受原材料含铁量高影响,不适合烧制白瓷。“耀州窑注重吸收外来文化,并不断创新。”禚振西举例说,如一些外销瓷有强烈的外国文化元素和西洋特点;晚清及的耀州窑瓷器则颇具青花瓷风格。

  金 月白釉执壶 1988年陕西省铜川市耀州区柳林镇窖藏出土,现藏于耀州窑博物馆。小口内收,窄溜肩,梨形深腹,肩腹部有一扁圆形曲柄把手,另一侧腹下粘一圆管状长曲流,圈足略外斜。器内釉层薄,外满施月白釉,足底刮釉露胎,胎表呈火石红色。釉色白中泛淡青,釉质,釉层较厚,有较强的玉质感。金代 青釉荷叶盖罐 1988年陕西省耀县柳林镇窖藏出土,现藏于耀州窑博物馆。由盖和罐两部分组成。盖,子口,盖面呈平缓的拱形,顶端立别致的三棱锥体小钮,盖沿呈翻卷荷叶形。罐圆唇,敛口,鼓腹,隐圈足。灰白胎较厚,胎质细腻。釉色呈淡绿色,釉层肥厚、均匀,密布气泡,足周边刮釉露胎;盖子口无釉,盖内施薄护胎釉,呈青白色。工艺精致,造型委婉饱满。金 青釉刻花卧鹿纹碗 1983年陕西省澄城县城郊乡董家河村出土,现藏于耀州窑博物馆。圆唇,敞口,斜曲腹,圜底,圈足。施青釉,釉色青绿,釉面有细小开片,足端刮釉露胎,胎色灰白,质细致密。碗内壁刻一梅花鹿,屈膝卧于牡丹花丛中作回首眺望状。刻花刀法简练、洒脱,纹样线条活泼流畅,梅花鹿形象生动,神态逼真,是宋代晚期至金代耀州窑刻花青瓷中不可多得的佳品。元 青釉刻花鱼鸭莲纹枕 20世纪80年代陕西省铜川市黄堡镇四中耀州窑址出土,现藏于耀州窑博物馆。

  南宋末年,金人占领耀州,由于金代皇室和上层贵族的需要,耀州窑受损极少,规模扩大到立地坡、上店、陈炉、玉华等处。耀州窑承袭宋制以烧制青瓷为主,出现了大量新的青瓷品种月白釉瓷。月白釉瓷釉层肥厚,质感如蜡似玉,造型浑圆敦厚。其后,姜黄釉瓷出现并成为耀州窑主流。涩圈叠烧工艺出现,使产量大幅度提高。元代,耀州窑由于窑场遭受,原料逐渐枯竭等多种原因,生产的青瓷质量下降。新兴的龙泉青瓷鼎盛发展,烧造出粉青釉和梅子青釉,耀州窑的原有市场为龙泉窑取代。后期耀州窑一度多元化发展,逐渐以烧造大民用瓷为主。

  敛口,圆唇,圆肩,深弧腹,台形足,足底较宽,足外墙上有两道凸棱。器内施黑釉,外饰白地黑花。胎表施化妆土,铁料绘纹样,外罩透明釉。足底露胎,胎色灰白,质较细。罐正面描绘三枝牡丹,一只回首的喜鹊站立在中间,花枝末端各有一变形蝙蝠。背面楷书题字,中间为一“囍”字,左书“光绪卅四年”款,右书“夏月吉日记”,肩胫部以回纹及弦纹相间。

  盂方唇,敛口,圆腹,饼形足;盖高子口,钮呈卷状荷叶形。均施青釉,釉色呈灰青色,釉层稀薄,釉面匀净。盂的釉下施化妆土;盖未施化妆土,釉面有黑色的小斑点显露。盖内子口和盂的底足露胎。胎灰色,质地较粗,含有杂质。翻卷的荷叶贴于盖面之上,再刻划简单的几笔,使小小水盂俏丽动人。五代 天青釉杯 1986年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土,现藏于耀州窑博物馆。

  “范金琢玉耀千年——耀州窑历代陶瓷精品展”在长沙博物馆开幕,展出陕西铜川耀州窑历代陶瓷精品116件套及标本65件。耀州窑是我国北方最为著名的民窑之一,其窑场以陕西省铜川市黄堡镇“十里窑场”为中心,包括周边立地坡、上店、陈炉、玉华、塔坡等窑在内。铜川旧称同官,宋时属耀州,耀州窑因而得名。唐代创烧,五代发展,北宋鼎盛,至元渐趋没落但炉火延续烧造至今。

  敞口,斜弧腹,平底,窄圈足。器内外施青釉,呈淡天青色,釉质匀净。足底刮釉露胎,胎色灰白,质较细。器壁较薄,精巧雅致。

  瓶小口,圆唇,卷沿,短颈,折肩,长腹稍鼓,隐圈足。胎为淡土白色,质细腻,坚致。通体施青釉,釉色青绿,釉面有开片,光亮。瓶肩与下腹装饰双层刻花尖瓣状覆仰莲瓣纹,腹部为主体纹饰刻缠枝牡丹纹,以盛开的缠枝牡丹花作横竖向四方连续构图,缠枝蜿蜒曲折,刻花刚劲有力,线条活泼流畅。北宋 青釉刻花花口尊 2003年陕西省铜川市印台区红土镇窖藏出土,现藏于耀州窑博物馆。尖唇,六瓣卷沿荷叶形花口,长颈微束,圆鼓腹,高圈足。通体施青釉,足底及圈足内露胎。胎色浅灰白,质较细。釉色青绿,釉面开片。颈部刻蕉叶纹,腹部饰刻花牡丹纹。北宋 青釉印花四婴戏莲纹碗 陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址采集,现藏于耀州窑博物馆。敞口,圆唇,斜弧腹,圜底,圈足。内外施青釉,釉色青绿,足底刮釉露胎。胎色灰白,质较细。器内饰印花四婴戏莲纹,人物富有动感,惟妙惟肖。北宋 四婴戏莲纹碗内范 1981年陕西省铜川市黄堡镇吕家崖耀州窑遗址出土,现藏于耀州窑博物馆。

  耀州窑是中国北方最为著名的民窑之一,其窑场以陕西省铜川市黄堡镇“十里窑场”为中心。因铜川宋时属耀州,耀州窑因而得名。该窑创烧于唐,成熟于五代,宋时达鼎盛,至元渐趋没落,但炉火延续烧造至今,薪传不绝,在中国陶瓷史上占有极为重要的历史地位。

  敛口,方唇,束颈,圆肩,肩部贴对称双圆耳。扁圆腹,喇叭足。口颈部浮雕卷叶纹。腹部浮雕壶门,内贴宝相花三朵。中间一朵花头完整,两侧各半朵。通体施黄、绿、白三色釉。瓷土胎,胎白色泛红。

  元末明初之后,陈炉取代黄堡成为耀州窑的中心窑场,制瓷技术与产品风格发生鲜明转变,民窑之特色愈为浓厚。耀窑逐渐转向生产胎体厚重、形体简练的白瓷、黑瓷和白地黑花瓷,装饰手法从传统的刻花印花转变为绘画。明代,虽仍烧造刻花和印花青瓷,但耀州窑釉色由青黄、姜黄变成褐青。清代,陈炉窑创黄釉瓷以及黄白、黑白复色釉瓷等特色品种,晚期则出现了具有当地特色且广受青睐的青花瓷,各类富有民间色彩的文字题款广泛流行和运用,丰富了陈炉耀州窑的内涵。时期,青花瓷取代白底黑花瓷,成为陈炉耀州窑的主流产品。器类包罗甚广,文字题款进一步与绘画相结合,颇具一方特色。

  五代 青釉“官”字款标本 1985年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址采集,现藏于耀州窑博物馆。标本为碗底残片,青釉裹足,足上有几小堆石英托珠支烧痕迹,残断处露深灰胎,胎上加施化妆土。圈足内底阴刻楷体“官”字,工整疏朗。唐 青釉荷叶盖水盂 1990年陕西省铜川市黄堡镇耀州窑遗址出土,现藏于耀州窑博物馆。

  唐代为耀州窑的初创时期,始烧黑、白、茶叶末釉瓷和唐三彩及琉璃建材,品类多样,造型丰富,且多浑圆丰满。晚唐以后,为烧制优质产品,匠师根据窑区内原料的特性,通过学习越窑青瓷的先进工艺,创出用北方馒头窑在还原焰中烧造优质青瓷的工艺,一改隋唐瓷业“南青北白”的格局,逐渐在北方独树一帜。中晚唐时,青瓷的烧制日渐加强,至五代,耀州窑迅速发展提升。制瓷工艺不断改进,以烧造青瓷为主流,创烧出犹如“雨过天青”色的高品质天青釉瓷。采用划花、贴花、镂空、剔划花的手法进行装饰。器型多仿金银器,精巧秀丽。在窑址中出土的刻“官”字款和饰龙凤纹的青瓷标本表明,五代时期耀州窑已成为贡窑。

  4月28日,“范金琢玉耀千年——耀州窑历代精品陶瓷展”在长沙博物馆开展,共展出耀州窑唐代至各个时期典型的陶瓷器物116件套以及标本65件。展期持续至7月9日。

  此次展览分为“云散天青”、“范金琢玉”、“返归质朴”、“民风永淳”四个单元,以耀州窑1300余年的发展史为主线、耀州窑博物馆馆藏的珍品耀瓷为重点,系统展示了耀州窑精湛的制瓷工艺、辉煌的艺术成就和独特的文化内涵。

  碗范尖圆顶,缓坡形腹,环状平底,有中空内腔,呈圆窝状,腔沿边外撇。腔内留有手指捺印痕。瓷土胎,胎色黄,胎质较粗,坚硬。范表面印有四婴孩攀着一把束莲戏耍。婴孩胖圆,大头,圆脸,两臂张开握枝荡秋千。

  明代 白地黑花婴戏牡丹纹瓶 2002年陕西省铜川市陈炉镇宋家崖耀州窑址出土,现藏于耀州窑博物馆。厚卷唇,侈口,短颈,溜肩,颈肩部饰对称双耳,圆鼓腹下斜收,台形宽圈足。器外白釉至足,釉色乳白,釉下加施化妆土;器内施稀薄黑釉,釉面干涩。胎色灰白,质较细。白釉下用铁料绘黑褐色纹样:颈部绘对称牡丹纹,肩部间隔绘水波纹、云纹四组,腹部以两组开光绘出主体纹饰,一组绘婴戏牡丹纹,另一组绘蕉叶和变形云气纹,腹下绘变形回纹。各层间以宽带或弦纹相隔。清 光绪三十四年白地黑花花鸟纹罐 2002年陕西省铜川市陈炉镇征集,现藏于耀州窑博物馆。

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